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W-9．セカンダリー･ミナント 〜トニックだけが解決先じゃない
トニック以外のコードを仮想のトニックとした時、それに対するドミナントコードをセカンダリー･ドミナントと言います。
例えばＦを仮想のトニックとした時、その完全4度下(完全5度上)の音をルートにしたセブンスコード(Ｃ7)は Ｆに対するセカンダリー･ドミナントです。 ｢トニック以外のコード｣の｢完全4度下のセブンスコード｣は全てセカンダリー･ドミナントにあたります。 また、ドミナント(長調：Ｇ7，短調：Ｅ7)に対するセカンダリー･ドミナントは特に｢ドッペルドミナント｣と呼ばれます。 セカンダリー･ドミナントはほぼ例外なく解決するべきコードに進行します(例：Ｃ7→Ｆ，Ｄ7→Ｇ)。 解決先のコードの直前ならどんな場面で使ってもよく、 (仮想のトニックから見て)サブドミナントにあたるコードをさらに入れることもできます。 例1：｢Ｃ→Ｄm｣＝(Ｄmに対するセカンダリー･ドミナントを追加)⇒｢Ｃ→Ａ7→Ｄm｣ 例2：｢Ｃ→Ｆ｣＝(Ｆに対するセカンダリー･ドミナント等を追加)⇒｢Ｃ→Ｇm7→Ｃ7→Ｆ｣ また、セカンダリー･ドミナントに裏ドミナントを使うこともできます(裏セカンダリー･ドミナント？)。 例3：｢Ｃ→Ｇm7→Ｆ♯7→Ｆ｣ (例2のＣ7を裏ドミナントに変更) トップページへ T．はじめに U．基礎知識と用語集 V．響きを確かめる W．機能をマスターする １．スケールからコードを作る ２．トニック 〜もっとも｢安定した｣コード ３．ドミナント 〜トニックへと続く不安定なコード ４．サブドミナント 〜やや不安定、使い勝手のいいコード ５．｢カデンツ｣について ６．サブドミナント・マイナー 〜少したそがれたサブドミナント ７．ドミナント・マイナー 〜支配感の薄れたドミナント ８．裏ドミナント 〜ジャズで定番のカッコいいコード ９．セカンダリードミナント 〜トニックだけが解決先じゃない 10．パッシングディミニッシュ 〜なめらかに全音を繋ぐ X．スケール内の使えるコードたち Y．実践！コード進行集 
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